Jeter du plastique, ce n'est pas très chic.

On a jusqu'à la fin de la journée pour faire une proposition aquatique pour Fishyvision : https://jlai.lu/post/35402896

Source privilégiée pour l’histoire sociale et des mentalités, le livre d’amitié (liber ou album amicorum en latin, Stammbuch en allemand) est un carnet personnel où l'on recueille dessins, photographies et mots d'amis.

Apparus dans les universités allemandes au 16e siècle, les premiers carnets d’étudiants sont remplis par leurs professeurs et condisciples. Bientôt répandus dans tout l’Empire, les livres d’amitié témoignent de l’essor et du dynamisme de la Réforme.

Ils conquièrent progressivement la noblesse et leurs pages se couvrent de blasons, retraçant les réseaux et alliances du temps. Au 18e siècle, leur pratique se démocratise et au 19e, les jeunes filles y insèrent broderies, fleurs séchées, mèches de cheveux tressés ou dessins découpés.

Source image :
Manuscrits de la Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg. Livres d'amitié. Album de J.-Ph. Strack, étudiant en théologie à Strasbourg de 1648 à 1650, puis fonctionnaire à Grossen-Buseneck (Hesse-Darmstadt).
Lien : ark:/12148/btv1b102350320

Projet fini
Après avoir beaucoup traîné, j'ai enfin terminé aujourd'hui (!) le gilet "Nordic Bloom" de Caitlin Hunter, dans les couleurs proposées par le patron (Rauma Garn). J'ai trouvé des boutons en bois pour compléter le tout.

Premier jacquard et premier steek pour moi ! J'ai sécurisé avant de couper avec la technique des mailles coulées au crochet, et j'ai cousu le tout avec le même fil de laine.

Petite frustration de fin de tricot : il y a bien 20 mailles entre chaque bouton, mais l'encolure du tricot étire les mailles et agrandit l'espace entre le bouton 1 et 2 (en partant du haut). J'ai un peu triché en cousant mes boutons pour tenter de masquer ça.

Projet en cours

Cette paire de mitaines avec des restes de laine Jamieson.

Première fois que j'utilise des DPN et honnêtement, tricoter les doigts sur un aussi petit diamètre provoque un arrachage de cheveux. Il est fort possible que je n'entame la seconde mitaine qu'à la fin de l'année prochaine. D'ailleurs, je ne suis pas sûre d'avoir assez de laine pour les deux mains, je ferai un petit panachage des familles !

Projet sûrement abandonné

Une paire d'Unix socks Chewbacca.

Le patron est trop grand pour mes petons et le motif est inadaptable en réduisant le nombre de mailles. Même en tricotant en 2, je pense qu'elles seront trop grandes à la fois en largeur et en longueur de pieds. Il y a même une erreur dans le patron, le motif est proposé à l'envers. Bref...pas vraiment envie de fournir autant d'efforts pour un résultat certainement décevant à l'arrivée.

Projets 2026

La Bifurca Vest de Tetsi Lutsak.

Et une paire de chaussettes avec ce craquage laineux imprévu :

Florence Alibert, « La bibliothèque de l’Oxford Union, bibliothèque rêvée du préraphaélisme », La Revue de la BNU [En ligne], 28 | 2023, mis en ligne le 14 novembre 2023, consulté le 28 décembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/rbnu/6721 ; DOI : https://doi.org/10.4000/rbnu.6721

En 1857, le peintre anglais préraphaéliste Dante Gabriel Rossetti convainc les autorités oxfordiennes de le laisser mener un projet de fresques arthuriennes sur les murs de ce qui deviendra la bibliothèque de l'Oxford Union.

Les conditions étaient simples : il n’y avait pas de rémunération, sinon le gîte et le couvert pour l’ensemble du groupe qui allait se constituer autour du maître, ainsi que la prise en charge des échafaudages et de la peinture.

Problème : Rossetti et son équipe (dont William Morris et Edward Burne-Jones) n'avaient aucune expérience en fresques murales, qui nécessitent une préparation des surfaces, pour qu'elles soient sèches, lisses et enduites. Les artistes ont peint directement à la détrempe sur les murs à peine secs de l'Oxford Union, tout juste édifiée.

Les fresques se sont très vites détérioriées et Rossetti s'est désintéressé du projet, jusqu'à ne pas terminer l'ensemble des fresques.

Seul William Morris, qui avait peint les toits de l'Oxford Union, est intervenu plusieurs années plus tard, à ses frais, pour rénover ses enluminures.

En lisant les questions-réponses sur Parhistoire, j'apprends que les ponts de Paris étaient surmontés de maisons.

Voici des extraits de l'explication, consultable intégralement ici :

jusqu'à la fin du XVIIe siècle tous les ponts de Paris étaient surmontés de maisons de part et d'autre, à l'exception du Pont-Neuf, et la Seine était invisible des Parisiens, d'autant que la plupart des quais eux-mêmes étaient bâtis.

C'est une des grandes avancées de l'urbanisme parisien à partir de la fin du XVIIIe siècle que d'avoir dégagé les ponts. L'une des vues les plus connues est celle du pont Notre-Dame et de ses deux rangées régulières qui firent l'objet d'une grande admiration lorsqu'elles furent construites en 1510-1512. La suppression des maisons sur les ponts les a aussi rendus moins fragiles, car on avait à déplorer régulièrement des effondrements : le 25 octobre 1499 le pont Notre-Dame s'écroule. "Le matin même, un charpentier avait couru chez le lieutenant criminel pour lui dire que le pont tomberait avant midi. On eut le temps d'engager les occupants des maisons à déguerpir avec leurs meubles, mais quatre à cinq personnes périrent". En 1547 les dix-sept maisons du pont Saint-Michel, qui était en bois, "trébuchèrent dans le fleuve", écrivit Gilles Corrozet. Elles furent remplacées sur le pont réédifié en 1549 par autant de maisons semblables en brique, au dessin desquelles l'architecte Philibert de l'Orme participa. En 1551 les maisons du Petit-Pont, entre ile de la Cité et rue Saint-Jacques, menaçant de s'écouler furent rebâties en pierre de taille aux frais de la Ville de Paris (J.-P. Babelon, « Paris au XVIe siècle » Paris, 1986, p.112 et 224). Les ponts bâtis au XVII puis au XVIIIe siècle furent dégagés: voyez le Pont Royal devant les Tuileries terminé en 1689, et le pont de la Concorde, par exemple.

Voir l'estampe ici.
Estampe : Partie de la Cité vers la fin du XVIIe siècle sur la rive gauche de la Seine, entre le Pont Ne-Dame et le Pont-au-Change.
Graveur : Charles Meryon (1821-1868). Éditeur : chez Rochoux (Paris).
Date d'édition : 1861.

Que penser de ce dossier spécial, en pleine décennie MLF ?

Quand ils refont le monde, on leur tricote des chaussettes pour garder les pieds sur terre..

Le couvert a été remis, heureusement sans commentaires, l'année suivante.

Je cherchais un modèle de bonnet. J'ai trouvé encore mieux.

Si certain.e.s sont vraiment intéressé.e.s par le patron, c'est ici.

Pour les franciliens ou tous les amateurs de laine de passage dans le coin.

À la suite de ma publication d'hier, je vous propose de concocter votre menu de réveillon en puisant dans les différents menus proposés par les restaurants pendant le siège de Paris.

Andouillettes et boudins de Dada ? Le Chat flanqué de Rats ? Gigot d'Antilope ? Châmeau rôti à l'anglaise ?

À vos fourneaux !

Quelques sources pour commencer :

• Les menus d'un restaurant de Paris durant le siège : préface d'analogie passionnelle sur les malheurs de la France, par Berte aîné, 1872 (consultable en reproduction sur Gallica).
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MàJ : lien Gallica